Nous ne verrons peut-être jamais une autre série comme 'Game of Thrones' à cause de Netflix

  • Recevoir tous les articles sur ce sujet.

    Vous suivez désormais les articles en lien avec ce sujet.

    Ce thème a bien été retiré de votre compte

Nous ne verrons peut-être jamais une autre série comme 'Game of Thrones' à cause de Netflix
Daenerys Targaryen lorgne sur le trône de fer dans le final de la série "Game of Thrones". © HBO

L'énorme succès de HBO "Game of Thrones" était très probablement la dernière production de ce type. La série, très médiatisée, a attiré des dizaines de millions de téléspectateurs. Au cours des presque deux années qui se sont écoulées depuis la diffusion de la fin de la série, le 27 mai 2019, les journalistes spécialisés dans le divertissement, les analystes d'audience et les fans se sont tous demandé si le "prochain 'Game of Thrones'" était pour bientôt. Mais il est plus clair que jamais que le vide laissé par la fin de la série pourrait ne jamais être comblé.

Insider s'est entretenu avec plusieurs créateurs de séries télévisées chez Netflix — le concurrent de HBO et le service de streaming à l'origine de la nouvelle habitude de "binge watching" de saisons entières d'une série en une seule fois — pour savoir si sa formule était capable de créer une ferveur similaire à celle qui a entouré "Game of Thrones".

À lire aussi — Voici tous les projets de spin-off de 'Game of Thrones' qui pourraient voir le jour

Des personnes telles que le producteur et réalisateur Shawn Levy, le scénariste et showrunner Carlton Cuse et d'autres personnes que nous avons interrogées ont conclu que l'ensemble unique de circonstances qui a conduit au succès fou de "Game of Thrones" a peu de chances de se reproduire, même si ce n'est pas impossible. Le paysage télévisuel a radicalement changé depuis la première de "Game of Thrones". Il est possible de suivre l'évolution de la "télévision de prestige" et de la "télévision de pointe" au cours des 20 dernières années en observant quelques émissions clés.

Une évolution des modes de diffusion

"The Sopranos" de HBO a été diffusé pour la première fois en 1999, suivi de "The Wire" en 2002. La série "Lost" d'ABC a été diffusée pour la première fois en 2004, ce qui a donné lieu à l'un des premiers exemples de fervents amateurs de télévision en ligne, obsédés par les détails. "Mad Men" et "Breaking Bad" d'AMC sont arrivés respectivement en 2007 et 2008, établissant de nouvelles normes pour la télévision d'époque et les drames anti-héros.

Le final de Lost. Mario Perez / Walt Disney Television via Getty Images

La première diffusion de "Game of Thrones" a eu lieu en 2011 et, alors que les autres séries s'achevaient, le paysage télévisuel a changé lorsque Netflix a lancé son format de "binge-season" avec "House of Cards" et "Orange Is the New Black" en 2013 (qui s'est avéré être la même année que le célèbre épisode "Red Wedding" de "Game of Thrones" et qui a catapulté le drame fantastique vers de nouveaux sommets de popularité).

Au moment de la première de sa sixième saison en 2016, "Game of Thrones" était le dernier de ces drames encensés par la critique, qui attirait encore des millions de spectateurs avec un format d'épisodes hebdomadaires. Grâce à la nature sans précédent de l'adaptation qui a dépassé les livres et la culture du spoiler, "Game of Thrones" était comme la diffusion du Super Bowl chaque dimanche pendant deux mois d'affilée : si vous ne le regardiez pas en direct, vous vous réveilliez et vous connaissiez immédiatement le score.

'Game of Thrones' est devenu un rendez-vous incontournable pour les fans

Jon Snow revient à la vie. HBO

De la première diffusion du pilote de "Game of Thrones" à la fin de la série, la façon dont les gens regardent la télévision a radicalement changé. L'époque où les sorties hebdomadaires étaient la norme est révolue, et le binge-watching règne désormais en maître. "C'est quelque chose qui a fait parler", a déclaré Shawn Levy, qui a travaillé sur "Stranger Things" et "Shadow and Bone", à Insider en février 2020. "Je pense qu'à l'exception des événements sportifs et des cataclysmes politiques, il est de plus en plus rare que tout le monde regarde le même programme au même moment. Je pense vraiment que c'est une expérience en voie de disparition."

Mais la culture du binge a un coût. Les sorties hebdomadaires contribuent à créer des fandoms engagés, qui sont un élément clé de l'expérience télévisuelle. Les fandoms aident non seulement les réseaux et les sociétés de streaming à mieux comprendre leur public (ce qui, à son tour, contribue aux résultats de ces sociétés), mais ils créent également un sentiment de communauté — ce dont les gens ont particulièrement besoin pendant la pandémie de Covid-19.

Lorsque Netflix a introduit le format binge en 2013, il a dominé les conversations de la culture pop, les gens se réjouissant de pouvoir "marathoniser" l'intégralité d'une nouvelle saison de télévision en un seul week-end (ou même un jour ou deux pour les spectateurs aventureux). Mais sept ans plus tard, l'effet de nouveauté du binge-watching s'est estompé. Il peut toujours constituer une excellente expérience individuelle, mais ce format peut rendre plus difficile le développement de fandoms hyper-engagés de séries télévisées.

Streaming ou diffusion hebdomadaire, deux visions différentes

"En tant qu'auteur, je préfère travailler dans le monde du streaming", a déclaré Meredith Averill, cocréatrice des séries "Haunting of Hill House" et "Locke and Key" de Netflix, lors d'une interview accordée à Insider l'année dernière. "En tant que téléspectatrice, j'apprécie d'avoir des émissions que je dois attendre chaque semaine pour regarder". Elle a ajouté : "Pour moi, je pense que c'est excitant qu'il y ait tant de plateformes différentes maintenant, mais j'espère que ces épisodes d'une semaine à l'autre ne disparaîtront jamais vraiment et que cela laissera la place à une série semblable à 'Game of Thrones'." La cocréatrice d'Averill sur "Locke and Key", Cuse, était également co-créatrice de l'inénarrable série dramatique à mystères "Lost" d'ABC.

"Je pense qu'il y a encore quelque chose de spécial dans l'expérience de semaine en semaine qui, je l'espère, ne disparaîtra pas complètement dans l'évolution du paysage télévisuel", déclare quant à lui Carlton Cuse. "C'est génial d'avoir autant de choix et autant de séries incroyables", ajoute-t-il. "Mais cette capacité à regarder une émission et à avoir une conversation à son sujet parce que tout le monde a regardé l'épisode la veille — c'est difficile à faire quand les gens regardent les choses à des rythmes différents."

Shawdow and Bone. David Appelby/Netflix

Eric Heisserer, le showrunner de la nouvelle série fantastique de Netflix "Shadow and Bone", voit des avantages et des inconvénients dans les deux formats de séries télévisées, en particulier celles qui ne sont pas basées sur des livres et n'ont donc pas de feuille de route claire que les fans peuvent prédire. "Je dirais que l'inconvénient c'est que lorsque vous construisez quelque chose qui contient beaucoup de mythologie et de révélations, alors la semaine entre les épisodes est remplie de tonnes et de tonnes de théories de fans", expose-t-il. "Si vos fans finissent par être plus imaginatifs que les personnes qui travaillent sur la série, cela peut rendre aigre et être un peu un problème pour vous."

Eric Heisserer a également déclaré qu'il pensait que chercher le prochain "Game of Thrones" (ou toute autre production, d'ailleurs) était un "mauvais service" rendu aux créateurs. "Au début, on cherchait le prochain 'Lost', puis 'Game of Thrones' — tout ce qui devient une étape importante pour le divertissement", explique-t-il. "J'ai participé à d'innombrables réunions avec des dirigeants de réseaux qui m'ont dit qu'ils cherchaient le prochain 'bla, bla, bla'. Mais en tant que créateur, je pense que c'est se rendre un mauvais service à soi-même et à son art que d'essayer d'être à la hauteur de cette occasion." Eric Heisserer a dit qu'il préférait l'approche "je vais être mon propre truc unique", et ensuite, soit il s'accroche (ce qui est "génial"), soit il s'en va en sachant qu'il est fidèle à chaque projet et à lui-même.

Dans un article de 2019 sur Casey Bloys, alors président de la programmation de HBO, et sur l'avenir de la chaîne après "Game of Thrones", il a déclaré à The Ringer qu'il était un "énorme partisan du visionnage d'une semaine à l'autre" en raison des conversations qu'il suscite. "C'est drôle, quand Netflix est apparu, je pense que toute l'industrie s'est dit : 'Oh mon Dieu, devrions-nous faire ça ?'". Casey Bloys, qui est maintenant le directeur du contenu de HBO, a déclaré à The Ringer : "Mais je me suis prononcé très fermement en faveur d'un modèle de diffusion hebdomadaire".

Il poursuit : "Vous avez toute une industrie de personnes qui écrivent sur la télévision, critiquent la télévision et sont obsédées par la télévision. Nourrir cela une fois par semaine et avoir des gens qui le commentent, le détestent et l'aiment, c'est beaucoup... Vous voulez que les gens parlent de vos émissions. Vous voulez que les gens débattent de vos émissions. Vous voulez que les gens aient une opinion sur vos émissions."

En 2019, 'The Mandalorian' de Disney Plus a failli rencontrer le même succès que 'Game of Thrones'

Grâce en grande partie à Grogu, alias "Baby Yoda", les sorties d'épisodes hebdomadaires de la série se sont transformées en événements, avec des mèmes à gogo et une ferveur pour les produits dérivés et les échanges de théories. La montée en puissance entre les épisodes, alors que les gens attendaient avec impatience de voir Bébé Yoda, était palpable. Disney a capté une énergie similaire avec les diffusions hebdomadaires de "WandaVision" en 2020, la première des nombreuses séries Marvel à être lancée sur le service de streaming.

Comme l'a souligné Eric Heisserer, les intervalles entre les épisodes de "WandaVision" (comme pour "Game of Thrones" et d'autres séries de type "boîte à mystères" comme "Lost") ont donné aux internautes tout le temps nécessaire pour élaborer leurs propres théories complexes sur ce qui les attendait. La frénésie autour des théories a conduit à la déception de certains après la diffusion de la fin. Cette déception mise à part, il est impossible de nier le pouvoir d'attraction sur le public qu'avait le programme de diffusion hebdomadaire de "WandaVision".

WandaVision. Disney Plus

Lors d'un autre échange téléphonique au début du mois, près d'un an après notre première conversation, Shawn Levy a déclaré que sa prédiction de 2020 selon laquelle "Game of Thrones" serait une "expérience mourante" était peut-être arrivée trop tôt. "Je suis le premier à déclarer que je pourrais très bien avoir eu tort", a-t-il déclaré. "Je ne sais pas comment on peut regarder le modèle Disney Plus avec 'WandaVision' et 'Falcon et le soldat de l'hiver' et toutes leurs séries et ne pas se demander si la télévision de rendez-vous n'est pas morte après tout."

Il a ajouté : "Je peux vous parler du suspense et de l'excitation que j'ai ressentis en me préparant chaque dimanche de l'année dernière à attendre le prochain épisode de "The Last Dance" sur ESPN. Cela m'a rappelé qu'il y a effectivement une autre forme de plaisir dans l'attente. Et c'est ce que nous avons constaté, je pense, avec "WandaVision" : il y a quelque chose de plaisant dans une conversation culturelle qui existe en temps réel et en temps simultané. Alors qu'avec la 'binge television', les clips et l'encre qui lui sont consacrés ne manquent pas, mais la conversation a tendance à être un peu plus tentaculaire parce que nous ne parlons pas d'un épisode un jour et le même jour."

Les services de streaming et les réseaux traditionnels continuent d'expérimenter les formats de diffusion

Un article récent du Hollywood Reporter sur les approches des différents diffuseurs en matière de programmation a souligné que Netflix a expérimenté des sorties hebdomadaires pour des émissions de télé-réalité comme "The Circle", tandis que HBO Max a procédé à une diffusion "par lots" pour certains de ses programmes, comme "The Flight Attendant".

"Nous sommes encore en mode apprentissage", a déclaré Meredith Gertler, vice-présidente de la stratégie et de la planification du contenu de HBO Max, au Hollywood Reporter. "Nous sommes encore en train d'expérimenter ce qui fonctionne le mieux pour nos abonnés. Et nous ne croyons certainement pas que les mêmes règles s'appliquent nécessairement à tous les genres, il s'agit donc d'adopter davantage une stratégie sur mesure qui tient compte de la créativité et de la nature de la programmation."

Compte tenu de la stratégie de diffusion hebdomadaire de Disney Plus, et du succès continu de la programmation hebdomadaire de HBO, Netflix va-t-il éventuellement commencer à expérimenter sa propre diffusion hebdomadaire de ses productions scénarisées de prestige ?

"J'ai certainement entendu des rumeurs à ce sujet", a déclaré Shawn Levy. "J'ai beaucoup d'émissions avec Netflix, et je ne peux pas prédire avec certitude comment certaines choses seront abandonnées ou lancées à l'avenir. Tout ce que je sais, c'est ceci : il y a trois ou quatre ans, Netflix était célèbre pour ne pas divulguer les classements ou les chiffres d'audience, et nous avons vu le livre des règles être réécrit. Donc je ne supposerais pas qu'une règle est immuable."

Version originale : Kim Renfro/Insider

À lire aussi — Voici les projets que Netflix développe pour concurrencer les studios hollywoodiens

Découvrir plus d'articles sur :